Huis toer: Een tijdelijke huis in Uruguay defies “rustic” norms

“Het was een grapje,” vertelt arthandelaar Kris Ghesquière over zijn verblijf in Uruguay met zijn partner, schilder Eva Claessens. “Het zou misschien wel Zimbabwe zijn geweest, een ander land met wijd open ruimtes en weinig mensen.” Deze twee Belgen houden duidelijk van een uitdaging. Het verlaten van hun respectieve woningen – zijn een minimalistische witte doos in Oostende, haar een rondlopend middeleeuws kasteel in het zuiden van Frankrijk – bleek het makkelijk te zijn. Het echtpaar, met geen Uruguayaanse verbindingen of kennis van het rustige land tussen de chaotische reuzen van Argentinië en Brazilië, werd verliefd op een landschap en destijds, met een landelijke ruïne en dwaasheid die niet op afstand een huis was.

Uiteindelijk belandden ze hun gecombineerde boeken, kunst, meubels, drie katten en een bassethound genaamd Sammy. Hun plaats ligt op de weg tussen de kustplaats José Ignacio en het binnenlands dorp Garzón. Beiden waren al internationale hotspots, tekende wijnmakers, wereldkoksse chef-koks en een verzameling buitenlandse kunstenaars, architecten en boheemse mode-soorten.

Maar het echtpaar was er niet eens van bewust. Zoals Claessens het zegt, “na een minuut” om de verlaten structuur te zien – zonder dak, geen deuren of ramen en bomen binnenin groeien – “ruilen we een blik. Binnen vijf minuten hebben we een offerte gemaakt, “dat werd niet verrassend aanvaard.

De achtertuin – een van de vier terrassen op het terrein – heeft uitzicht op een meer; De ijzeren stoelen kwamen uit een kasteel in het zuiden van Frankrijk en de tafel werd gemaakt door Ghesquière.

Wat ze kregen was veel werk -12 hectare golvend groenachtig land en de overvallige verwoestende resten van een 1810 Road Pulpería, eens een gemeenschappelijke soort winkel en wegstation waar reizigers en paarden rusten en opvangen.

Het duurde jaren om een ​​bruikbaar huis en studio te maken binnen de romantische suggestie van deze overblijfselen. Eerst moest het echtpaar hun twee huizen verkopen en een bedrijf opstarten. Ghesquière had een galerij uit zijn huis. Nu loopt hij een online winkel, Kunzt Gallery, die collectors verbindt met artiesten en andere verkopers.

Claessens heeft in haar land in Uruguay de perfecte combinatie van natuurlijke schoonheid, eenzaamheid voor het schilderen en een enthousiast koopend publiek gevonden. Beide waren goed gereisd (zij woonde in Italië, India, Frankrijk, Jamaica en de Verenigde Staten, hij is alleen door 83 landen gereisd).

 

De stoel en vloerlamp van de hoofdslaapkamer werden gevonden in Buenos Aires, het tapijt is een antieke Boliviaanse poncho die een cadeau was van Claessens’s moeder. Het schilderij is door Claessens en de antieke luiken werden op veiling in Montevideo, Uruguay, gekocht.

Maar zij waren nog niet samen gewoond toen ze naar Uruguay verhuisden. Ze vestigden zich eerst in het oude resort van Punta del Este, 25 mijl van hun toekomstige woning. Daar hebben zij een plaatselijke handyman verricht die met zijn hele familie naar de boerderij ging werken, die Dos Belgas, of twee Belgen heette, ging werken.

Ondanks verschillende taal- en esthetische verschillen, slaagden Ghesquière en Claessens erin om hun bemanning over te brengen hoe de dingen perfect onvolmaakt waren en de veilinghuizen en markten van Montevideo en Buenos Aires voor oude deuren en ramen, wastafels en lampen schuurden. “We wilden geen rustieke uitstraling,” zegt ze, maar “een meer tijdloze eenvoud.” En dus zijn de vensters platte glasplaten – modern, historisch onnauwkeurig en beter om de bucolische scène vast te leggen.

  

Het hangerlicht van de keuken is leer, de plafondstraal is een oude spoorweg die in een nabijgelegen gebied wordt gevonden en de vloer is getinte cement tegel. Er waren ook opwindende ontdekkingen, zoals bij de mooie geometrische tegels ze ongeveer zes centimeter vuil vonden. De keuken ziet er antiek uit als het in feite nieuw geïnstalleerd is. Het resultaat is aantrekkelijk eclectisch en persoonlijk.

Ghesquière ontwierp en bouwde de botenhuis naast een van de meren die hij en Claessens op het terrein hebben gecreëerd; De handgemaakte stoelen op het dok bieden uitzicht op de heuvels van Garzón, terwijl de paarden en koeien in de omliggende velden grazen.

De schilderijstudio van het huis en Claessens, samen met een ommuurde tuin, kleedkamer en schuur, wikkelen allemaal rondom een ​​grote open binnenplaats. De meeste kamers hebben een binnenplaats, evenals de meren van het hotel, met uitzicht op de zachte heuvels naast Garzón. De meren waren een grote onderneming. De huiseigenaren graven drie: één door een eucalyptus-cops voor de paarden, een kleine voor het nachtkikkerconcert en een derde, de grootste, waar Ghesquière realiseerde wat Claessens noemt zijn “jongendomsdroom” van het bouwen van een botenhuis.

In het kantoor van Ghesquière is het bureau een aangepast ontwerp, de Le Corbusier stoelen komen uit België, en de vloer is betonnen tegel in een kader van gerecycled hout.

Het was ook een geduld van geduld, sinds ze het meer hadden gegraven, moesten ze negen maanden wachten om te vullen met regenwater. De kunsthandelaar kocht 30 boeken over huis- en dekconstructie, leerde zichzelf hoe hij zijn handen zou gebruiken “en mijn leven evenwicht – omdat mijn werk altijd op de computer staat.”

De bank van het botenhuis is uit Zimbabwe, en de kleuren van de kamer worden door Claessens aangepast.

Vanuit de badkuip in het botenhuis kijkt de uitzichten recht uit naar het meer, dat nu thuis is voor lepelbollen, flamingo’s, kikkers en wilde eenden.

Klimmen begonias schaduwen het “jungle terras”; De eettafel is ontworpen door Ghesquière, de stoelen zijn van een vlooienmarkt in het zuiden van Frankrijk en de lantaarn kwam uit een markt in de buurt van Florence.

Voor de kunstenaar zijn de tuin en het huis een evoluerende beeldhouwkunst. De tuinier mag de planten niet snijden. In plaats daarvan wandelt Claessens rond met haar knippers, artistiek snijden. “Het is veel moeilijker om een ​​natuurlijke uitstraling te hebben dan om het plat te laten vallen,” legt ze uit. Eens, toen Ghesquière op zakenreis was, plantte ze een verrassingspalm op het eiland dat ze in het grote meer hadden gevestigd. Haar schilderij is ook zo grillig en vloeibaar.

In de woonkamer van Kris Ghesquière en Eva Claessens’s huis in Zuidoost-Uruguay, die zij op de overblijfselen van een 1810 wegenwinkelhuis bouwden, werd de stoel gebouwd door een lokale timmerman op basis van een foto in een tijdschrift, de vintage tafel voor De bank werd gevonden op een veiling in Frankrijk en het tapijt komt uit Iran; De gele lamsculpturen zijn door William Sweetlove, en de schilderijen en veerbeelden zijn door Claessens.

Soms voegt ze veertjes of stukjes linnen toe; De werken worden gehangen zonder een frame of zelfs een drager. Het belangrijkste is dat deze dos Belgas zich hebben laten beïnvloeden door hun omgeving – door het licht en de schaduwen, de geluiden van het land en de langzamer tempo van het leven en werken in het zuidelijke halfrond.

Als gevolg hiervan heeft hun plaats het gevoel van een betoverd lab: hier is artistieke experimentatie met een gevoel van plezier en geen stijve formule. Met het schip gedaan, heeft Ghesquière zich een gekleurde 1951 Traction Avant gekocht – iets nieuws om te werken, omdat Uruguay, zoals Cuba, rijk is aan oude auto’s. Waarom zou een kunsthandelaar ook geen monteur zijn? Zoals Ghesquière zegt, “Als je te veel denkt over wat je doet, zou je nooit iets doen.

Het bureau en bankje in de eetkamer is afkomstig uit een school in Aix-en-Provence, en de lamp komt uit een vlooienmarkt in Frankrijk; De vloertegel werd op het terrein ontdekt en het schilderij is door Claessens.


Geef een reactie

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *